砖的实验
对芬兰建筑师阿尔托对砖这一材料的运用的研究，发掘阿尔托在面对材料的传统与现代特性时的选择， 在大部分专门研究砖的文章，书籍中都会出现一幅照片，墙面为许多不同大小的砖运用不同的砌法。在阳光，树木的掩映下，呈现出极为丰富的肌理。

该建筑是芬兰建筑师阿尔托设计的莫拉特塞罗夏季别墅，它是坐落于一座小岛中的院落住宅。照片中著名的砖墙其实只是砖贴面。在另一张不太为人熟知的照片中，我们可以看到其实砖墙分为两部分，涂刷成白色的墙和贴在内面的清水墙。该建筑建于1953年，当时二战刚刚结束，由于经济低迷等原因，阿尔托创作了大量直接运用清水砖的建筑作品，如更为著名的麻省理工学生宿舍、珊纳特塞罗镇市政厅。而莫拉特塞罗夏季别墅的清水贴面与前两者相比略显凌乱；同时它又与阿尔托之后的许多作品又似乎没有直接的联系，它没有沃尔夫斯堡文化中心那样运用曲线，贝壳等有机形式。问题随之而产生：阿尔托为何这样运用砖？他这样运用砖有何用意？

从阿尔托一生的作品实践中可以看出，除了二战后经济萧条时期，阿尔托很少把砖作为建筑的主材料，阿尔托最广为人知的还是他对木材的创造性使用。虽然阿尔托曾说过“铜和砖随时间的推移会沉淀出美感。人们可以读出它们的年龄就像认识树木一样。”，但是阿尔托却认为传统的运用砖的方式是很难跟上时代的步伐的。
  阿尔托早期受现代主义思潮影响，并是CIMA正式成员之一，虽然他受芬兰的民族浪漫主义影响，但他并不是一位纯粹沉湎于传统之中的建筑师。他曾受苏联构成主义影响，早期的建筑很多都是直接粉刷成白色，直接表现空间，体量的变化。早期他虽然也会运用砖材料，但是砖材料大多也隐藏于白色体量之中。在阿尔托早期代表作品玛利亚别墅中，阿尔托尝试了许多种材料的运用方法。对砖也试验了好几种方法，有白色粉刷墙、留缝粉刷、清水墙三种砌法。但是在该建筑的室外场景图中砖被粉刷成白色，我们很难感觉到砖的存在，砖的特性被消隐了。在阿尔托的专著中，论及玛利亚别墅时也很少提到砖这种材料，虽然我们仔细观察能发现这阿尔托对砖的精心处理，但是从这种微弱的表达中，我们也可以看到阿尔托当时对于如何运用砖还是犹豫不决的。

在拉特塞罗夏季别墅中我们也可以看到在玛利亚别墅中的相似运用，从远处观看这座夏季别墅就似乎是一座白色体量的建筑，但是当你走近该建筑，砖墙的灰缝又在提醒观看者这是一座砖建筑。这样留灰缝的表现方式在玛利亚别墅只是运用于部分外墙，而在夏季别墅中确是整面墙都运用这种处理方法，甚至在该建筑的木头建成的侧房外立面也被涂成白色。虽然欧洲的地方民居中对砖也有类似的处理，但是从阿尔托所处的时代背景等可以看出，阿尔托这样处理砖是表达一种现代性，建筑永远应该是跟随时代步伐的，而白色体量、纯空间的表达是现代建筑的一大特征。
  当你进入夏季别墅的内院，你就会发现砖又呈现出另外一幅景象，内院为1/4宽的砖贴面，而且砖贴面是运用各种不同尺寸的砖，瓷砖以不同的砌筑方式组成的。阿尔托受他的朋友、美学和文学史教授约里奥·希因的影响，认为艺术的特征是游戏，而相对应的在建筑中则是实验，阿尔托对于民族特性也非常关注，在夏季别墅中他运用游戏式的试验试图找到一种符合芬兰当地气候，文化的建筑细部（1）。同时在这样的试验中，我们可以看出砖已经从原来的砌筑特性开始转变，如果说在珊纳特塞罗镇市政厅中，阿尔托表达了对于砖砌体微妙变化的理解，在夏季别墅中，阿尔托开始意识到了砖的表皮特性，在之后的建筑实践中，阿尔托开始大量实践砖的表皮特性，甚至还研制出了一种特制曲面砖。该材料组成了赫尔辛基文化宫的外墙贴面，与混凝土形成了一个巨大的曲面。