建筑学和科学
温弗里德 内丁格尔（WINFRIED NERDINGER）
从历史的角度看建筑及其研究
阿道夫 · 路斯曾经把建筑师比喻为学习过拉丁文的泥瓦匠，他借此强调自古以来区别于工匠的建筑师的教育背景。同时，他正在拙劣地模仿1939年简 · 迈特的著名断言“艺术不可脱离科学”。这一理论论及了数学和几何学的知识。柏拉图的经书中写道，“如果有人要将尺寸、尺度及平衡的教学从艺术中拿走，那么剩下的将只是可悲的躯干”。而这种建筑和比例之间的关系保留在物质和精神的秩序之间的联系，已作为质量标准直至现代。
在进行建筑设计时除了依照尺寸和形式、数字比例和基本几何形状以外，自古以来便产生了建筑的手工制作和建造组织的全面知识，使得复杂的建筑得以实现。这些历史的近代科学发展前的建筑知识领域还没有在一定程度上得到深入的研究和调查。当中世纪的一些主要建筑物的设计超过传统学问的认识，类似布维斯大教堂（Beauvais Cathedral）那样的巨型建筑物倒塌的时候，建筑技术的革新引发了新的讨论，紧接着导致了从实验逐渐到理论的形成。杜 · 博伊斯 · 瑞芒德始终相信理想的结构形式不会被“本能地”抓住。
如果你研究了著名的佛罗伦萨主教堂的设计的话，你就能明白布鲁涅列斯基借助模型的方法是如何系统而又详细地扩展了传统的拱形圆顶的结构知识。这位建筑师提出了关于结构和建筑组织的理论问题。这引发了1417~1436年间相应的基于理论的一系列深思熟虑的试验。因而，在古代自万神庙圆顶以来，这些试验为取得一个伟大的建筑技术进步作了准备。换句话说，布鲁涅列乃列斯基引导了一场基于经验的研究，他不再继续从几何原理或理想形式入手，而改为寻找问题的解决办法：按他自己头脑中明确的目标来做建筑。仅仅在几十年之后的1487年，雷昂纳多画了一些拱圆顶的草图，将其受力转移到它们的组成部分上。他为随后的建筑结构的科学奠定了理论基础，然而建筑学在后来很长时间内仍是老样子。
直到1670年，马里奥特尔（Mariotte）开始着手于有系统的调查，根据伽利略力学原理来决定建筑材料的强度。布夫恩（Buffon）对从变形到损坏的测试发展了材料极限值的知识，使用这一知识，人们可以一步步优化建筑的受力结构的功效。与此同时，随着悬链线和推力线理论的发展和应用，也开始从几何学，并很快也从数学的角度理解建筑静力学。经验、试验及数学（理论公式），是科学研究工作必经的三个经典步骤，建筑技术也正是以此为基础进行发展的。我们只是部分地研究了这个发展的历史，但是我们知道，作为职业的建筑学已经融入这个过程很长时间了。1800年左右，当在建筑教育中工业学校和巴黎美术学院分离的时候，建筑学和工程学才成为两大分支。在建筑发展工程中，建筑师不久就发现他们自己变成了保守派。随着建筑工程的深入发展，数学形式已经足以包含全部建设领域，然而更多的建筑师却在通往艺术设计的道路上逐渐淡化维特鲁维关于“坚固、适用和美观”的三原则，最终艺术性变成了建筑学的公理。当建筑结构和弹性理论迅速发展，材料检测公司正在为钢和钢筋混凝土结构的国际化的成功扫清障碍时，建筑师的工作却被简化到风格设计者甚至装饰着者的行列和提供过渡的“美学”内容的“立面匠人”，而这些在工程师眼里绝对是多余的东西。自那以后，建筑师和工程师就已经被固定在一种以生产建筑物为目的的“强迫婚姻”（保罗 · 波纳茨）模式里，以此为起点，几乎没有真正意义上的具体化的合作了。
这场无休止的讨论的内容是我们所熟悉的，它讲的是关于艺术和技术的形式、风格包装和结构内涵，或者说是探讨对结构进行新的整合与美化。夸张一点讲，人们也许会说，在20世纪的前几十年里，经典现代建筑运动中建筑师们的确创造了必要的价值，但从那以后，建筑师的成就不再辉煌，而精确计算的结构体系却获得了巨大的成功，这种结构技术的发展如同一个新的建筑传统的诞生一样被人们颂扬。伴随着建筑学从风格和历史主义的“解放”，结构（或满足功能的有效形式）被提升到艺术工作的地位，代替已经从建筑中消除的装饰手段，结构几何学或满足功能的形式（这些常常是纯粹经济考虑的结果）被赋予了美学品质。
因此，在20世纪年代和30年代，建筑师研究的兴趣主要是面对建筑经济，特别是居住领域出现的一些问题。在德国，建立于1927年的帝国研究协会的工作集中于“建筑结构和住房的经济生存力”方面，这些内容在许多试验性房地产中得以系统的调查研究。实验建筑中心设立在大学，但其实施的计划却往往是学院式，说教色彩浓厚，缺乏分析实验的教条。在沃尔特 · 格罗皮乌斯自己称之为“实验室”的包豪斯中也从未尝试过合乎科学目标的研究----除了在汉纳斯 · 迈耶指导下的那一段短暂时光。在很大程度上讲，包豪斯的实验是由艺术激情驱动的。关于材料的技术和建筑结构的问题仍是工程师的领域，而建筑师对各种新的发展在很大程度上采用了接纳的态度。但也有少数例外的情况：建筑的新形式和结构的新类型，主要被工程师或像简 · 布洛佛（Jean Prouve）一样的门外汉发展，而没有建筑师的参与其中。弗里德里希 · 佐林格尔（Friedrich Zollinger）和康纳德 · 瓦克斯曼（Konrad Wachsmann）便是两个值得注意的例外。
年以后，发生了一点改变。德意志联邦共和国于1949年设立的建筑及住宅研究协会，和当时实行的联邦政府援助计划都集中于住宅建筑和实验住区（如当年的帝国研究协会所作的那样）。在1957年的柏林世界建筑展览会上，德国建筑中心展出了一个特别的以“研究是必要的”为标题的展览。但是在很长一段时间里，联邦德国和民主德国一样，将建筑科学的定义局限于“工业化生产的经济模式的发展”。在“经济奇迹”时代，建筑行业中的设计和研究在很大程度上是不连续的活动。建筑师仅仅利用新的建筑技术，但无法为它们的发展提供任何思想和推动力。唯一例外的是弗雷 · 奥托（Frei Otto），他反复强调在专业化发展的过程中，“当今的建筑科学必须是多学科的整合”。在他的轻质平面结构的研究所中，科学研究项目由建筑师提出概念，然后与其他学科的专家组成的团队共同完成。
